완성품 뒤의 움직임을 전시하다, 이자벨 앤 헬렌의 모션 시크니스

지난 작업을 완성품 뒤에서 살펴보다

영국 디자인 듀오 이자벨 깁슨과 헬렌 체스너가 런던 콘란 숍의 갤러리에서 움직이는 모형을 모은 전시 모션 시크니스를 선보였다. 콘란 숍의 공식 행사 공지는 이를 두 디자이너의 지난 10년간 실험과 발견을 드러내는 전시로 소개했다. 런던 디자인 페스티벌 기간인 9월 12일부터 20일까지 슬론 스퀘어 매장에서 열렸으며 현재는 종료된 행사다.

디진이 9월 21일 소개한 전시에는 회전하는 구체, 날개가 움직이는 모형, 바퀴로 이동하는 장치가 포함됐다. 에르메스와 버버리 같은 브랜드 협업이나 V&A, 코첼라 등에서 구현한 설치의 프로토타입도 공개했다. 이미 알려진 최종 작품만 다시 나열하는 대신 그 작품을 가능하게 한 작은 물체와 작동 실험을 보여준 것이다.

스케치 다음에 빠르게 만드는 모형

깁슨은 디진과 전시를 둘러보며, 움직임을 상상하거나 그릴 수는 있어도 실제 작동은 직접 만들어 봐야 알 수 있다고 설명했다. 이 때문에 듀오는 초기 단계에서 프로토타입 제작으로 빠르게 넘어간다. 체스너 역시 많은 시도가 처음에는 제대로 작동하지 않으며, 결과를 지나치게 소중한 것으로 고정하지 않고 계속 만들어 보면서 발전시킨다고 말했다.

콘란 숍의 공식 안내도 이들의 작업을 아날로그 방식으로 재료와 기구를 손으로 시험하는 과정으로 설명한다. 여기서 모형은 큰 작품의 축소된 외관만 보여주는 물건이 아니다. 어떤 힘을 주면 무엇이 어떻게 움직이는지 확인하고, 그 변화가 보는 사람에게 어떤 장면으로 나타나는지 판단하는 개발 도구다.

달걀 기차와 회전하는 종이 구체

전시의 작은 기차는 달걀 여섯 개를 싣고 테이블 위를 굴러간다. 바퀴가 움직일 때 달걀이 서로 리듬을 맞추며 흔들리는 장치다. 또 다른 작품에서는 줄을 당기면 종이 구체 15개가 회전한다. 거대한 설치의 배경에 있던 운동의 원리를 가까운 거리에서 관찰할 수 있도록 서로 다른 규모의 작업이 함께 놓였다.

디진은 간단한 안내 문구가 관람자의 참여를 권했다고 전한다. 보는 사람의 손이 장치를 움직이면서 정지해 있을 때와 작동할 때의 차이를 만든다. 체스너는 움직임에 변형이나 드러나는 순간이 수반되는 점에 관심이 있다고 설명했다. 같은 물체도 움직이는 방식에 따라 유쾌하거나 불길하게 느껴질 수 있다는 것이 디자이너의 관찰이다.

움직임이 남기는 평면의 흔적

전시장 배경에는 색이 있는 바퀴처럼 보이는 한정 회화가 놓였다. 원문은 디자이너들이 직접 만든 기계로 붓을 회전시켜 동심원 무늬를 만든 작업으로 설명한다. 움직이는 조각을 보는 것과 달리, 여기서는 움직임이 끝난 뒤 남는 선과 색을 평면에서 읽는다. 같은 전시 안에서 운동의 방식과 결과가 서로 다른 형태로 나타난다.

콘란 숍은 공식 공지에서 한정 작품을 매장 내 판매 대상으로 소개했다. 다만 이 당시의 안내가 10월 현재 같은 물건의 재고나 구입 가능성을 보장하는 것은 아니다. 전시의 모형 전체가 판매용 제품이라고 단정할 수도 없다. 실험 자료와 관람 참여 장치, 판매 가능한 작품이 함께 놓인 전시의 구성을 구분해 볼 필요가 있다.

모형이 관람의 중심이 되는 이유

이 전시는 움직임을 결과물에 추가한 효과가 아니라 생각하는 방식으로 다룬다는 점에서 읽을 수 있다. 달걀 기차의 바퀴와 흔들림, 종이 구체의 줄과 회전처럼 입력과 결과가 함께 보이면 관람자는 완성된 장면의 신기함을 넘어 무엇이 그 장면을 만드는지 짐작할 수 있다. 안내문을 따라 손을 움직이는 행동도 이런 이해를 돕는 구성으로 해석된다.

프로토타입을 공개하는 방식은 매끈한 최종 이미지가 생략하는 조정과 실패를 드러낸다. 그러나 이번 자료만으로 실제 개발 기간이나 비용을 줄였다고 말할 수는 없다. 보여준 것은 제작 과정의 일부와 두 디자이너의 작업 태도다. 작은 장치를 직접 작동시켜 보는 경험이 상업적 대형 설치를 만드는 사고와 이어진다는 관계가 이 전시의 핵심이다.

듀오가 2016년 콘란 숍과 잇츠 나이스 댓의 전시 작업에 참여한 인연도 원문에 소개된다. 이번 자리는 오랜 협업을 돌아보면서 손으로 만드는 방식을 관람자에게 다시 전달한 행사다. 과거의 유명한 작업과 새로 제작한 회화를 함께 놓았다는 점은 회고를 고정된 작품 목록보다 계속 이어지는 실험으로 읽게 한다.