디자인 밀크는 9월 볼로냐에서 열린 체르사이에 2026 타일 사례와 여러 러그 컬렉션을 각각 정리해 전했다. 두 영역을 나란히 놓으면 평면적인 바닥과 벽을 채우는 패턴이 실제 재료의 깊이와 어떻게 맞물리는지 구체적으로 살필 수 있다. 단단한 타일과 부드러운 직물이라는 소재의 분류만으로는 각 마감재가 전달하는 물리적 차이를 온전히 드러내기 어렵다. 표면의 무늬가 단순히 눈에 보이는 그림에 머무는지, 아니면 손과 발끝에 닿는 실체적 구조인지에 따라 마감재의 성격이 결정된다.
이번 정리는 특정 전시장에서 소개된 일부 제품군을 시장 전체의 유행으로 일반화하지 않는다. 최근 기사로 함께 묶였다는 정황과 개별 컬렉션이 발표된 시점의 고유성도 분리해 다룬다. 타일에 구현된 인쇄와 요철, 러그를 구성하는 섬유의 높이에 주목하며 제조사의 전시 공식 기록과 제품 명세를 토대로 세부를 확인했다. 눈에 보이는 인상 뒤편에 자리한 공정과 물성을 살피는 것이 두 마감재의 성격을 올바르게 이해하는 출발점이 된다.
인쇄된 명암과 물리적 가공이 만드는 입체의 차이
체르사이에 취재 내용은 아피아니의 ‘라미에레’를 금속판 형태에서 착안한 대표 사례로 제시한다. 현장에서는 빛과 명암의 대비 때문에 입체적으로 인식되지만 실제 만졌을 때 평평하게 유지되는 촉각적 차이가 관찰됐다. 그루포 바르델리의 공식 전시 기록을 보면 라미에레는 파스텔리의 새 구조군에 명확히 편입되어 있다. 인쇄 기술과 명암 표현을 통해 굴곡진 금속의 외형을 흉내 내더라도 바닥과 벽에 닿는 타일 본래의 판판한 표면 상태는 그대로 유지되는 셈이다.
해당 기록은 동일한 맥락에서 판테온과 소파를 입체 표면으로, 루미나를 디지털 카빙 기술을 적용한 자기질 타일로 명시해 구분한다. 외관의 명칭이나 색채가 겹치더라도 표면을 구축하는 물리적 공정은 근본적으로 다르다. 평면 사진 속 음영만으로는 실제 돌출이나 파임의 깊이를 가늠하기 어려워 제작 방식을 분리해 살펴야 한다. 디지털 조각이나 압형을 통해 새긴 실제 홈과, 인쇄된 명암이 만들어낸 착시는 조명이 바뀌는 순간 공간 안에서 서로 다른 반응을 보인다.
종이 위 원작을 섬유의 구조와 높이로 변환하는 방식
러그 목록에 포함된 루시아 임스 컬렉션은 나니마르키나와 임스 오피스, 폼 포트폴리오스의 협업으로 제작됐다. 제조사 설명에 따르면 종이 작업에서 발전한 일곱 작품을 바탕으로 삼았으며, 디자인의 성격에 맞춰 원사와 제작 기법을 각각 다르게 선택했다. 평면 이미지를 원단 위에 균일하게 찍어내는 방식 대신 매듭과 터프팅, 손엮음을 적용했다. 종이에 그려진 원화의 평면성을 직물의 입체적 짜임으로 바꾸는 과정에서 구조적인 해석이 더해진 결과다.
공식 제품 정보에는 아프간 울과 뉴질랜드 울, 황마가 사용되었고 일부 모델에는 파일 높이를 차등화하는 조각적 터프팅이 반영되었다고 기록되어 있다. 원작이 지닌 선과 색을 옮겨오는 과정에서도 표면에 빛이 닿는 반사각과 손발에 닿는 촉감은 원사와 가공 방식의 조합에 의해 다시 규정된다. 어떤 영역은 거친 텍스처로 물러서고 어떤 영역은 부드럽게 도드라지면서 종이 위의 평면적 구성이 실질적인 두께와 굴곡을 얻게 된다.
‘루티드’ 러그가 보여주는 단차와 경계의 물리적 구현
루티드는 루시아 임스의 콜라주 작업에 기반해 뉴질랜드 울을 손으로 터프팅해 제작한 러그다. 제품 명세는 표면을 서로 다른 높이로 깎아내는 방식을 통해 원작이 지닌 층위의 깊이를 재해석했다고 설명한다. 이 제품의 공식 총높이는 18밀리미터로 명시되어 있으며, 이는 단차의 간격이 아니라 전체 바닥 구성 두께를 의미한다. 종이 조각을 오려 붙이며 형성된 콜라주의 물리적 겹침을 실의 길이를 조절해 깎아낸 섬유의 단차로 재구성한 셈이다.
타일의 표면 인쇄가 시각적인 음영으로 깊이를 연출한다면, 루티드는 실체적인 파일 단차로 패턴 사이의 물리적 경계를 형성한다. 사진을 통해 전달되는 인상은 비슷하게 입체적일 수 있으나 바닥에서 체감되는 질감과 깊이는 일치하지 않는다. 평면 이미지를 실내 건축 마감으로 치환하는 일은 색상 선택을 넘어선 두께와 단차의 설계다. 발밑에서 느껴지는 높낮이의 변화는 시각적 무늬가 주는 착시와는 전혀 다른 공간적 실재감을 부여한다.
정면 사진에서 비슷한 깊이를 구별하는 방법
라미에레의 명암은 평평한 표면 위의 표현이고, 루티드의 단차는 섬유를 다른 높이로 다듬은 결과다. 어느 쪽이 더 입체적으로 보이는지만 비교하면 서로 다른 제작 선택을 놓친다. 정면의 무늬와 옆면의 높이, 가까운 거리에서 보이는 재료의 결을 나누어 읽는 이유다.
18밀리미터라는 수치도 같은 기준으로 다뤄야 한다. 제품 정보의 총높이는 높은 파일과 낮은 파일 사이의 차이가 아니다. 단차가 몇 밀리미터인지까지 이 수치로 계산할 수는 없다. 실제 높낮이가 있어도 눈에 보이는 그림자의 강도와 방향은 조명에 따라 바뀐다. 고정된 재료의 형상과 달라지는 시각적 인상을 구분해야 두 표면을 정확히 비교할 수 있다.
| 항목 | 인쇄 명암의 타일 | 높이를 다듬은 러그 |
|---|---|---|
| 깊이를 만드는 수단 | 평면 위 밝고 어두운 표현 | 실제 섬유의 높이 차이 |
| 옆면에서 확인할 대상 | 판재 표면이 평평한지 | 파일의 높낮이가 어떻게 이어지는지 |
| 수치 해석 | 음영만으로 돌출 깊이를 계산할 수 없음 | 총높이 18mm를 단차 18mm로 읽을 수 없음 |
고정된 건축 마감재인 타일과 위치 이동이 자유로운 러그는 공간 내에서 발휘하는 물리적 역할이 다르다. 타일의 패턴과 줄눈은 벽과 바닥의 구조적 격자에 직접 맞물리지만, 러그는 놓이는 각도나 가구와의 거리에 따라 공간의 영역을 유연하게 재조정한다. 같은 형태의 무늬라도 벽체에 고정되어 연속되는 것과 바닥 한가운데 독립된 섬처럼 놓이는 것은 실내 구성에 전혀 다른 균형을 만든다.
표면 마감을 검토할 때는 정면 이미지에 의존하기보다 비스듬히 비치는 빛과 측면의 단차를 함께 확인해야 한다. 빛의 굴절, 원사의 눕는 방향, 실제 요철이 결합해야만 그래픽 인쇄와 소재 가공이 빚어내는 고유한 질감이 정확히 읽힌다. 마감재의 인상은 카탈로그의 단편적인 색상명보다 입체적인 가공 방식과 주변 환경의 상호작용 속에서 온전히 완성된다.
ARCH.B 의견
두 마감은 모두 평면 이미지를 공간의 표면으로 옮기지만, 받아들이는 정보가 다르다. 인쇄 명암은 그림의 윤곽과 리듬을 남기고, 깎은 섬유는 그 경계를 재료의 높이로도 만든다. 이 차이를 알면 이미지의 충실한 재현과 손발 가까이에서 경험할 표면 중 무엇을 중심에 둘지 구체적으로 생각할 수 있다.
평평한 타일이 관리에 항상 유리하거나 높은 파일이 언제나 더 풍부한 그림자를 만든다고 일반화할 필요는 없다. 마모·청소·미끄럼과 같은 조건은 개별 제품 사양을 확인할 항목이다. 여기서 확실한 비교는 깊이를 그린 표면과 실제로 높이를 바꾼 표면이 같은 제작 결과는 아니라는 점이다.
